［原 创］
风铃响起的时侯 ……（ 1 ）
---- 剪剪风铃西藏摄影作品赏析
岁平大师曾多次催促，指示土狼为风铃女士的摄影散文《 在西藏的田野上 》写点评论；我一直未敢动笔 。窃以为：这是一篇难以下笔的文章 。
从艺多年，狼写过无数文艺评论，可这次却偏偏卡了几天壳 。难以下笔的原因是：我对这组作品太陌生 ---- 陌生到几乎没见过。我知道它好；但好在哪里 ？为什么好 …… ？这一连串的疑问，让狼反复思索了好几天 。
近 30 年来，西藏一直是艺术家追踪的热点 。记得 1977 年，江西某县有一位专在死人骨灰盒上画松树的小知青，被西藏军区借调到拉萨搞创作 。半年后，他创作的油画《 进军西藏 》在全军美展一炮打响，成为挂在北京军事博物馆展厅的第一幅旗帜作品（拿论坛语言来说是：加精置顶）。接下来的那段时间，这位在火化场以画骨灰盒为生的下乡知青，又先后创作了《 泪水洒满丰收田 》、《 西藏组画 》等系列全国知名的油画作品 …… 西藏题材顿时大热；艺术家们叨念着一个叫 “ 陈丹青 ” 的名字，蜂拥西藏而去 …… 他们怀着宗教般的虔诚，梦想着在那片古老的雪域高原上，寻找属于自己的 “ 陈式 ” 灵感 。自丹青之后，河南洛阳出了一位超重量级的水墨大师李伯安 ---- 这位连河南大学艺术系都考不上的大天才，画出了中国水墨人物画自诞生以来、最具震撼力的作品《 走出巴颜喀拉：天 路 》---- 100 多米长的巨卷、260 多个真人般大小的藏民，在苦苦追寻着自己灵魂的天堂 …… 不知是由于作画太激动、太投入、还是太疲劳，年轻的大师最后终于在自己未完成的巨作面前倒下，再也没起来 …… 狼插这一段小曲，是因为风铃在自己的散文中提过上述两位艺术家的名字 。
由于受艺术家的影响，西藏成了文化人士的朝拜圣地；到后来，由艺术家引领的进藏潮流，几乎成了一种大众生活时尚 。与艺术沾点边的朋友们闲聊，假若你说还没去过西藏，同伴们会用一种惊异的眼光看着你；那神情，就好像听你说 “ 从没上过厕所 ” 一样不可思议 。这时，你不得不以一种自信的语气，怀着万般诚恳的态度，赶快补充说：我准备今年去 ！然后赶快询问周围的同伴 ---- 会不会 “ 高原反应 ” 、“ 哪条线风景最好 ” …… 等等 ；看到你不甘落后的表示，朋友们这才放下心来 。
画家去了，作家去了，诗人去了，导演们带着各自的戏班子也去了 …… 在人人都是摄影师的今天，每年数以百万计的游客涌进西藏 。去西藏不带相机，就像进厕所不带手纸一样不被人们原谅 。反映西藏的作品以及一火车接一火车的摄影师，数量之多，像超载的春运专列一样令人生厌 。土狼的视觉反抗是：凡西藏的画和照片，少看、或干脆一概不看 ！看什么呢 ？千篇一律的内容和表现手法，简直是对自己艺术细胞的一种折磨 ……
风铃的作品显然是个例外 。我不仅看了，而且看了多遍 。每看一次，心里都会激动 ---- 我开始逐磨：是什么东西打动了我 …… ？
（ 待 续 ）
山的色彩（ 剪剪风铃作品 ）
守门的老黄狗 / 心比人还灵 / 别说我夜里出去 / 今日清晨才回宫 ……
---- 仓央嘉措情歌
点 评 ：
一线光秃秃的山脊；一片光秃秃的平地 …… 谁会对它举起相机 ？
这片景色，实在太普通了。它没有一般摄影师追求的灿烂阳光；没有能拉开层次的中景；没有反差明显的色彩及物象变化 …… 这种景，很难拍好。尤其在没有阳光的时侯；一般人不会钟情于它。风铃的厉害之处在于 ---- 在平淡中表现出特殊；在一般中表现出个性 。她用独特的艺术语言告诉人们：平凡是不平凡的 ……
在构图上，这幅作品也很有意思 ---- 近景的两只狗位置虽很靠前，可它却不是摄影师表现的主题；观众的视觉焦点，会自然延伸到远景的山峦。若没有这两只狗，作品会因为缺乏重色对比而失去生动 。大黄狗那多情的回头一瞥，使画面产生了呼应；观众的视觉，会随它投向画面中心部份 ---- 那才是摄影师关注的 “ 色彩 ” 主题 。
单纯而不单调，丰富而不繁琐 ---- 是这幅作品的艺术特色。光秃秃的山地，因微妙的色彩变化而精彩起来。如仓央嘉措大喇嘛的情歌：平平淡淡的四个短句，却包含千言万语的火一般激情 ……
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发表于 2007-10-8 08:36:08
楼主
发表于 2007-10-10 05:02:13
