二战史诗电影姊妹篇——《父辈的旗帜》、《硫磺岛家书》

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 19:58:39

硫磺岛战役（1945年2月16日到3月26日）是在第二次世界大战中，日军和美军为争夺硫磺岛 (Iwo Jima)进行的一次激战，双方伤亡惨重，其中22,000名固守硫磺岛的日军里，只有1083人生还。美军则有26,000人伤亡。美军士兵在该岛折钵山上树起国旗的照片在美国广为印行，成为绘画、雕塑和邮票的图案。
美国首都华盛顿广场上，有一座巨型雕像，五名海军陆战队的士兵正奋力插起一面美国国旗。这座雕像是根据美联社记者乔•罗森塔尔拍摄的一张二战著名照片塑成的，而这张照片表现的太平洋战争中发生在硫磺岛上的血战。
战后双方都以硫磺岛战役为题材拍了多部电影，写了多部书。美国海军上将尼米兹说：“对于在硫磺岛作战的人来说，不寻常的勇气是普遍的美德”。

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:00:20

《父辈的旗帜》根据同名畅销纪实小说改编，讲述了1945年太平洋战场上的硫磺岛战役，六名美国士兵将一面美国国旗插上了硫磺岛最高点，成为美国二战历史中最标志性的一刻。一位战地记者摄下这一珍贵一幕，而这幅永留史册的经典照片也成为了美国胜利在望的标帜，然而在美国民众把这六名美国士兵当作战争英雄的同时，他们当中的三位幸存者在返回美国后却觉得自己所为相较在战场上壮烈牺牲的战友实在是微不足道，于是背负着这份罪疚感度过余生。导演克林特•伊斯特伍德并不想拍一部个人英雄主义的电影，而是要一部会令人反思战争的电影。因此《父辈的旗帜》除了展现战场的硝烟之外，还花大篇幅再现战争之后的生活，看看战争如何给美国士兵们造成难以抚平的创伤，揭示了个人对于战争最深刻的情感真相：士兵们为国家而战，但却是为伙伴而死。
《父辈的旗帜》被誉为“一部拥有巨大力量与强大渲染力的电影，一部令人叹为观止的杰作（彼德•特拉瓦，《滚石》杂志）。

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:02:14

导演: 克林特·伊斯特伍德
演员: 瑞安·菲利普　Jesse Bradford　Adam Beach　约翰·本杰明·西基　John Slattery　巴里·佩珀　杰米·贝尔　保罗·沃克　罗伯特·帕特里克　尼尔·麦克唐纳等　
编剧: 威廉·伯洛莱斯　保罗·哈吉斯
摄影/像: Tom Stern
音乐: 克林特·伊斯特伍德
剪辑: Joel Cox
造型设计: Henry Bumstead
制片人: 克林特·伊斯特伍德　Robert Lorenz　史蒂文·斯皮尔伯格
艺术总监/指导: Adrian Gorton　Jack G. Taylor Jr.
所属地域: 美国　
出品时间: 2006年
彩色/黑白: 彩色
作品原创语言: 英语　
版权提供: 美国华纳家庭录影公司　
所属分类: 电影 → 现代　动作　战争　

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:05:13

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:15:37

准确的说，《父辈的旗帜》并不是一部标准的战争片，而是一部纯粹的反战电影。老牛仔用黑白分明的思索无情的撕碎了政治世界的伪善面目，狠狠的揭示了人性永恒的悲悯之心。影片围绕着硫黄岛战役前后数年中照片中的战士的经历，异常清晰的阐释了战争的本质和人类为何需要和平的最大理由。影片没有批判什么也没有颂扬什么，只是如实的将照片中幸存士兵的境遇解析了所谓无上光荣究竟是一种什么味道。在被利用的荣誉中，国家机器的宣传以及人们的盲从使人性变得卑微，使荣誉变得怯懦，人心被逼问被拷打，政治的荒谬一面与民众的愚昧脆弱共存的虚伪换来的这张照片的巨大政治作用。

纳粹德国的出现就是政治利用人民的一次全景展示，巧舌的希特勒利用了民众对失落的民族感的渴望而发动二战。从这方面，可以看出个体在政治体系中价值是很容易被利用的。在这场正义战争初期，各国头脑的互相躲避，也使纳粹占尽便宜。美国本土至今没有经历过任何的外战，最初那种隔岸观火的心态无形中使美国对国民的生命格外重视。硫黄岛一役，弹丸之地填充了日军二万五千人美军七千余人的性命，这种惨烈的代价使美国政府倍感压力，所以这张照片在当时就成为鼓舞士气的无上利器，让饱经战争的百姓感到安慰和振奋。

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:17:01

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:22:58

士兵们为民族为国家为信念参加战争，为服从为尽职为自己与对手进行浴血博杀，而作为人，又都是血肉之躯、灵魂之体，饱含七情六欲。和平年代的人是无法体会腥风血雨的战场究竟是什么味道。所以，当硫黄岛变成绞肉机的时候，那些兵士们横飞的肢体让我们感到害怕，生命的脆弱让我们感到恐惧，你死我活的感受却异常清晰的呈现。因为，战争让人变得残酷变得习惯变得擅于噬血。《父辈的旗帜》是展示正义一方视角的，保家卫国的最初信念被血肉洗礼以后，正义战争就变成让民众获取安全的唯一途径以及种种悲痛的来源。照片中的士兵并没有因为经历的苦难感受而获取良心的升华。相反，因为照片而产生的失落感确实这些光荣士兵始料不及的。没有人关心战争给他们留下的心灵伤痛，没有人过问他们的那些经历的可怕，没有人关心照片中阵亡之人的所为，甚至没有人问询照片背后的真相，还有那些牺牲者。而排山倒海的人群，疯狂闪烁的镁光灯，千篇一律的演讲，赶场一般的作秀以及各种政客对他们挖空心思的价值利用。假设，他们没有经历过空前灾难的杀戮，他们的灵魂也许在被战争折磨的民众面前感到自豪感到安慰。然而，当他们被政客变为工具而进行无法回避的伪善之旅时，灵魂的羞愧良心的自问使照片问世后的作用变成一种加倍的痛楚。而体制在细节上面的瑕疵，确实是这些痛苦的来源和操作者。

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:23:46

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:26:31

战争让国家让民族涂炭，让体制和民众都变得脆弱昏头。而政治见不得光的那一面，则如鱼得水异常流畅的流转于体制之中。伊斯特伍德在《父辈的旗帜》用个体的世事变迁大胆抨击了这丑陋的一面，不能为民着想的体制，蛊惑人心的体制永远是人类的不幸，民众的盲从和脆弱在政治面前被无情的利用。影片很清楚的表明了政客的手段和虚伪的笑脸。在这张振奋全世界人民的照片背后，价值被重组而变质。真正意义的价值在被老牛仔剖析后变得让人诧异尴尬。事实是，我们无法回避任何事情的两面性，无法左右真理和蒙蔽之间的视角。我们在脆弱的时候，在无望的时候，在混沌的时候，在寻求安慰的时候，所见所闻的背后究竟有着何其意义已经变得不重要了。所以，老牛仔近乎残酷果敢的这部作品让人感到不适和负重。而老导演另一视角的《硫黄岛的来信》又将如何看待战争中邪恶一方的人性呢，我们拭目以待。

《父辈的旗帜》展现了战争的全貌，视角极广，对战争的控诉也由外及内一层层如记录片一般剥茧抽丝，反战效果浓厚且富于深意。本片不似《拯救大兵瑞恩》的人文，不似《野战排》的残酷，也不似《生于7月4日》的直接，平铺直叙的讲述了战争带来的荒谬和无知，以人为本的叙事角度虽然平淡但胜在诚实犀利，作为战争片种实在是一个新的角度。而技术层面来说，战争场面远不及《拯救大兵》来得震撼真实，叙事手法也过于单调传统欠缺新意。从这方面看来，确实差强人意，欠缺大场面的掌控力略缺意境上面的功力。但无论如何，柯林特伊斯特伍德这部反战影片的诚意还是天地良心，有目共睹的。

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:27:57

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:30:40

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:31:27

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:36:53

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:38:32

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:39:45

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:40:41

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:45:55

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:46:45

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:49:34

。。

孟菲斯 · 发表于 2007-9-26 20:50:05

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