《千里走单骑》

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看完了，我弟说不像张的片子了，但是我更觉得是张艺谋又回来了。在经历了票房和评论的反比例增长后，这次他为高仓健量身定做的《千里走单骑》又一次带观众走了一遍情感路线，淡定的情结，沧桑的面容，让观众感受到电影的内敛和迸发出的层层浓烈的感情。

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张带我们回到了《秋菊打官司》和《一个都不能少》的单线故事上了。也回到了大家都缺少的人文关怀上了。《千里走单骑》也许还存在着种种的不足，但是，这个片子至少可以告诉你什么是“父子关系”。

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与大多数从子女的视角来讲父子感情的电影不同，《千里走单骑》则从父亲的角度出发来看待父与子之间的交流以及之间的不同寻常的情感。不善与人沟通的父亲高田在得知与自己几乎已无往来的儿子建一已到肝癌晚期后，毅然决定去云南拍儿子最喜欢的傩戏，而不料演傩戏的李加明因别人说他有私生子便用大刀将其砍伤，从而锒铛入狱，当高田先生通过各种途径到监狱去拍李家明演傩戏时，李加明却因想念未见面的儿子已泣不成声，所以高田先生决定去找李加明的儿子杨杨，然而杨杨并不愿见这位八年来并未谋面的父亲，这时高田先生得知建一已离开人世，再次来到监狱后高田先生将杨杨的照片放给李加明看，此时一出《千里走单骑》也已拉开序幕。整个故事情节看似很简单，却在刻画父子感情时通过两种笔法进行渲染。

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第一，从正面描写，父子之间的任何看似不可逾越的鸿沟都在高田先生去云南拍傩戏的过程中渐渐抹平，其实高田先生并不清楚自己这样做的目的是什么，他只是觉得自已应该为儿子做点什么，他的表情是一贯的冷峻，更多的像是没有表情，那张冷面孔下究竟暗涌着多少澎湃的血液，从他的坚持中我们可以隐隐看出。在多方受阻的情况下，高田先生用中国古老而悠久的荣誉——锦旗——打动了外事办的主任，然而张艺谋却有意设置了一个让人忍俊不禁的镜头，一个“助”，一个“谢”，而地导邱林每每拿的那个锦旗都和高田先生的相反，从DV中高田先生一字一句的陈恳请求，低垂的头，偶尔抬起的眼角，到拿出锦旗，再到高田先生泪如泉涌，手猛地捏住锦旗，并用锦旗遮掩住自己流泪的脸，同时还不时的用衣袖拭泪，这一连串的反应从抑到扬再到抑，环环紧扣将一个年迈的父亲的爱不遗余力的表露出来。

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第二，从侧面描写，父子的爱从高田先生与杨杨一起的经历中渐渐显露，当高田先生得知李加明想念自己的儿子时，决定去石头村找到杨杨，并带他来见自己的父亲。高田先生终于在”望不到边的”的百家宴上见到了杨杨，憨厚朴实却一眼的纯净，同时接到儿媳打来的电话，告诉他建一得知这个他去云南拍李加明的《千里走单骑》一晚上都没睡着，此时一个赫然的镜头出现在观众眼前，一旁是热闹非凡的百家宴，一旁却是茕茕孑立的高田先生，对比如此强烈，就像见到石头村的主任时，高田先生坐在板凳上说的——处在完全陌生的语言环境中，让人感觉更加孤独，我现在明白了为什么建一喜欢到这里来。

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后来高田先生带杨杨进城去见他的父亲，半路上拖拉机坏了，杨杨便趁机跑开，高田先生一路追去，暮色四阖，他俩就在谷底等待救援，此时又一个镜头让笑声打破沉寂，高田先生要拍杨杨大便，却被杨杨强烈拒绝，还用手纸遮住镜头。后来，高田先生想出用相机的闪光灯和船哨来呼救，杨杨便对船哨开始感兴趣，随后，高田先生也将船哨送给了杨杨，杨杨在高田先生的腿上睡着了，他便脱下大衣披在杨杨身上，并紧紧的抱着他，“我这样紧紧的抱着杨杨，不知道我曾经是否这样抱过建一，建一是否这样抱过我”，这样的温情镜头让人几乎决堤。第二天，救援的人终于找来，可是杨杨并不愿意去见他的父亲，高田先生与杨杨告别，一边是即将失去儿子的父亲，一边是从未见过父亲的儿子，一个深深的拥抱却将这种种的沟壑冲破，杨杨背对镜头，只能看到高田先生隐忍的面孔。车开走了，高田先生不住的朝杨杨招手，杨杨也一路追着车，并吹起船哨。也许儿子就是在不断的追随父亲的身影

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电影中有几处孤独身影的特写。开头高田先生坐在海岸边，凝重的眼神蔓延着哀伤，结尾高田先生站在海岸边，背影凝结着失去儿子的痛楚。同时高田先生几处站在山前的背影似乎也在象征着父爱如山，而这种如山的爱在真正的山前似乎又是渺小的。当然还有他独自站在丽江深夜空寂的街道上，浓重的表情始终残忍的在脸上闪现。这几处简单的刻画将一个孑然一身的父亲的孤独感表达的淋漓尽致，而对儿子的爱和最终的理解也在离开丽江前独自站在山前的黑色的背影中全然流露，让人开始奔溃。

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于此同时，张艺谋也抛开了以往作品中浓烈的色彩，还原了最真实的颜色。电影开头和结尾的铅色，运用自然而厚实，沉重感油然而生。而在丽江的那段，用自然景色和人文色彩的描绘，也让整个故事活动起来，更亲切自然的表达了电影的感情。色彩往往具有人性化，运用这种冷暖冷的过渡和对比，让整个故事情节在悲伤中滋生，在暖意中发展，在厚重中落幕。

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而电影中非专业演员的出演也是可圈可点。



    蒋雯的聪明伶俐，使这部充满父子情感的影片有了隐约的阴柔美。



    邱林的憨厚狡黠，使整部影片有了生动的活力，掺杂英语的日语常常让人眉开眼笑。



    杨杨的质朴纯真，更将整个电影的情节推向高潮，使父与子最本真地联系起来。

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李加明的质朴厚重，在电影里面诠释一个想念儿子的父亲，一个敢于把自己的想念表现的父亲，配合高仓健来解释“父亲”这个名词。


    “对我来说，这两件事同样重要。”这是高田先生准备去石头村找杨杨前对蒋雯说的一句话。也正是这一句，使整个故事不再是围绕高田与其儿子来展开，更多的是面对深层意义上的父与子关系，抱着杨杨的那一刻就仿佛抱着建一，也仿佛是李加明抱着杨杨，这种种的关系都是在述说父与子的爱，而高田先生和建一只是代表了这其中的一对父子。建一在去世前给高田先生的信里也揭示了父与子之间需要的是理解和体谅，解释了自己逃避的理由，需要的是“摘下面具面对生活”。《千里走单骑》对我来说，更有另外的意思，因为，我也在逃避，我在逃避父亲的眼神。

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看这个片子，感觉上和《我和爸爸》里坐在轮椅上等待女儿喂饭的父亲，以及《向日葵》里留下一段录音而赫然离开的父亲，都是一样的，父亲这个词语里面包含了太多的责任和感情，也因为这个词汇包含的责任，让很多的感情不能正常的流露，也许我们真的需要摘下面具用最真实的自己面对父亲，而不要等到灵魂悲歌奏响时才后悔莫及。